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“我就觉得这好像我们佛教里的一些看法，生命就是一个幻象。

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但轻微变形、面容打码、图像故障与拼接痕迹，反而强化了奇异的超现实感，这是实体拍摄无法企及的体验。

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掉进虫洞的瞬间，你感到时间变得很慢，世界甚至停滞。

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时间“凝固”成了它的一部分，这也呼应了它诞生时的理念。

这是Matthieu Blazy用现代材料写给Gabrielle Chanel的回信。

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《老年》，译者：孟玉秋 波伏瓦一生中只写过两部研究论著，一部是《第二性》，另一部就是《老年》。

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她反复“走”过同样的街道，一寸一寸地推进，等待灵光乍现的瞬间。

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Gustav最初写剧本时用的是挪威语，而当他决定启用美国演员Kemp时，影片的语言便自然而然变成英文，装订成册的英文剧本随即轻巧地出现，仿佛语言的切换就是如此顺畅丝滑。

也许我们要做的仅仅是不做任何多余的动作，允许时间为我们保留真正需要的那些。

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春夏也有属于自己的“旧物”，一条来自妈妈的连衣裙。

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但陈嫣冉的梦境是由特定的感受构成，那里有着惊恐、着急与悲伤。

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我赋予系统绝对的创作自由，而后甄选出我最钟意的作品。

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作为从业者的两人，在创作时也遵循着相似的路径。

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为了更贴近角色，她甚至主动提出模仿带北欧口音的英语。

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“有时候留一点‘不完美’，反而更真实。

” 不再追求填满每一刻的效率，只是尝试找回属于自己的呼吸。

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影片结局，Gustav的确回归了挪威语，但原因并不是“母语比外语更能抵达真实”这么简单。

于是，全世界看到了一个既熟悉又陌生的香奈儿。

她不再要求它必须完整，或者维持某个形态，只留下一件绝不能放弃的事情。